Modèle lettre de cadrage

Au lieu de cela, vous remarquerez probablement que vous avez les mêmes discussions (et * ahem * arguments) maintes et maintes fois. Ou trouver des membres de l`équipe préconisant des solutions sauvagement différentes-si différents, en fait, que les solutions ne semblent même pas à la carte au même problème. C`est alors que vous savez qu`il est temps de lancer le problème de cadrage de jeu. Il y a deux théories sur la genèse du roman épistolaire. La première prétend que le genre est originaire de romans avec des lettres insérées, dans lequel la partie contenant le récit de la troisième personne entre les lettres a été progressivement réduite. L`autre théorie prétend que le roman épistolaire est issu de la Miscellanies des lettres et de la poésie: certaines des lettres ont été attachées ensemble dans un complot (surtout amoureux) [1]. [2] les deux revendications ont une certaine validité. Le premier roman véritablement épistolaire, la «prison d`amour» espagnole (Cárcel de Amor) (c. 1485) de Diego de San Pedro, appartient à une tradition de romans dans lesquels un grand nombre de lettres insérées ont déjà dominé le récit. D`autres exemples bien connus de romans épistolaires précoces sont étroitement liés à la tradition de la lettre-livres et de la Miscellanies des lettres. Dans les éditions successives des lettres de respect, de gratitude et d`amour d`Edmé Boursault (1669), un groupe de lettres écrites à une fille du nom de babet a été élargi et est devenu de plus en plus distinct des autres lettres, jusqu`à ce qu`il forme un petit roman épistolaire intitulé Letters to BABET (lettres à Babet).

L`immensément célèbre lettres d`une religieuse portugaise (lettres portugaises) (1669) attribuée généralement à Gabriel-Joseph de la Vergne, comte de Guilleragues, bien qu`une petite minorité considère toujours Marianna Alcoforado comme l`auteur, est censée être destinée à faire partie de un recueil de prose et de poésie de Guilleragues. Le fondateur du roman épistolaire en anglais est dit par beaucoup comme James Howell (1594 – 1666) avec des «lettres familières» (1645 – 50), qui écrit de prison, aventure étrangère, et l`amour des femmes. Le contributeur de Harvard Business Review David Silverman a salué l`exemple de lettre de motivation ci-dessus comme «la meilleure lettre d`accompagnement que j`aie jamais reçue.» Pour le contexte, Silverman croit qu`il n`y a qu`une poignée de fois où l`écriture d`une lettre d`accompagnement est réellement nécessaire: la lettre d`accompagnement de lettre LengthA devrait être trois ou quatre paragraphes au maximum, et ne devrait pas être plus longue qu`une page. Si vous avez besoin de vous pouvez ajuster les marges (voir ci-dessous) pour adapter votre lettre sur une seule page. À partir du XVIIIe siècle, la forme épistolaire est sujette à beaucoup de ridicule, entraînant un certain nombre de sauvages. L`exemple le plus notable de ceux-ci a été Henry Fielding shamela (1741), écrit comme une parodie de Pamela. En elle, le narrateur féminin peut être trouvé brandissant un stylo et griffonner ses entrées journal dans les circonstances les plus dramatiques et les plus improbables. Oliver Goldsmith a utilisé la forme à l`effet satirique dans le citoyen du monde, sous-titré „lettres d`un philosophe chinois résidant à Londres à ses amis dans l`est“ (1760 – 61).

Ainsi le diariste Fanny Burney dans un premier roman comique réussie, Evelina (1788). Relisez attentivement la Letterprenez le temps de prouver votre lettre avant de l`envoyer ou de la télécharger. Il peut être plus facile de vérifier si vous imprimez une copie ou le lire à haute voix. Il existe 3 types de romans épistolaires: monologiques (donnant les lettres d`un seul caractère, comme les lettres d`une nonne portugaise et les douleurs de Young Werther), Dialogic (donnant les lettres de deux caractères, comme les lettres de Mme Marie Jeanne Riccoboni de Fanni Butlerd (1757), et polylogic (avec trois caractères ou plus d`écriture de lettres, comme dans Dracula de Bram Stoker). En outre, un élément crucial dans les romans épistolaires polylogiques comme Clarissa, et les liaisons dangereuses est le dispositif dramatique de la «conscience discrepant»: les correspondances simultanées mais distinctes des héroïnes et des méchants créant une tension dramatique.